Вот отформатированный и переведенный транскрипт вебинара: Лорен Мэйор: Отлично, всем привет. Добро пожаловать на "На парковой скамейке" – публичную дискуссию, организованную Конгрессом нового урбанизма. "На парковой скамейке" представляет интерактивные беседы с лидерами мнений в области нового урбанизма и смежных отраслях, предоставляя аудитории возможность участвовать в режиме реального времени. Серия вебинаров — это платформа для старших членов, где они могут обсуждать, дебатировать и сотрудничать по актуальным вопросам дня. Сегодняшний вебинар называется "История может изменить город" с Джоном Пэйджетом и Крисом Элисарой. Вы можете поделиться своими мыслями по хэштегу #OnTheParkBench на сайте www.tinyurl.com/OTPBfeedback. Вы также можете присоединиться к нам на предстоящих вебинарах. Присоединяйтесь к нам во вторник, 28 ноября, на "Форум авторов: Климатическая устойчивость для стареющей нации". Даниэль Арагони обсудит свою новую книгу о том, как сообщества со стареющим населением могут подготовиться к изменению климата. Во вторник, 19 декабря, вы можете присоединиться к нам на вебинаре "Планирование физической активности". Эми Гроувс из Dover Kohl, Уэйд Уокер из Kiddles and Associates и Джон Симмерман из Active Towns Initiative обсудят планирование физической активности через парки, безопасность, улицы и удобный для жизни транспорт, как это показано в недавно высоко оцененном плане для Лейк-Уэльса, Флорида. Модератором выступит Роберт Стюартвилл. Вы можете зарегистрироваться онлайн на оба этих вебинара на CNU.org/resources/ontheparkbench. И обязательно сохраните дату нашего 32-го ежегодного конгресса CNU 32, который пройдет в Цинциннати, Огайо, с 15 по 18 мая 2024 года. Это главное национальное мероприятие, объединяющее политиков, планировщиков, городских дизайнеров, девелоперов, адвокатов, студентов и многих других для обсуждения тенденций и вызовов, связанных с развитием сообществ. Вы можете узнать больше на cnu.org/CNU32. У нас также есть много возможностей для вашего участия в подготовке к CNU 32. Если вы являетесь членом CNU, обязательно предложите свои поправки к Уставу до 3 декабря. Поправки к Уставу поднимут те аспекты нашей общей практики, которые члены считают фундаментальными для нового урбанизма. Также, пожалуйста, не забудьте подать предложения по сессиям для CNU 32. Мы собираем предложения для классов и встреч с акцентом на сессии, которые исследуют основную тему Конгресса — "Восстановительный урбанизм". Срок подачи — 5 декабря. И, наконец, открыт прием заявок на премию Charter Awards 2024 до конца года. Проекты-победители представляют собой значительный вклад в создание более справедливых, устойчивых, связанных, здоровых и процветающих сообществ. Заявки принимаются до 31 декабря. А теперь к сегодняшнему вебинару. Джон Пэджет — режиссер-документалист, сосредоточенный на историях о городах, поселках и районах. Джона движет агония американской гомогенизации и восторг от того, как сообщества выживают и процветают, когда они заново открывают и празднуют свою уникальную идентичность и историю. С Крисом Элисарой он основал First in Main Films с верой в то, что рассказывание историй может помочь строить сообщества, сохранять и возрождать места, которые мы все любим. Крис Элисара — свободный защитник городов и мест. В 2009 году он объединился с Джоном, чтобы создать отмеченный наградами фильм о городском дизайне для Конгресса нового урбанизма. Он также был членом правления CNU и соучредителем Better Cities Film Festival, который собирает, курирует и представляет лучшие фильмы на тему создания лучших городов, поселков и районов. А я Лорен Мэйор, менеджер по коммуникациям в CNU. Напоминаю, пожалуйста, используйте функцию "Вопросы и ответы", чтобы задавать вопросы по мере их возникновения. Добро пожаловать всем, и давайте начнем сегодняшний вебинар. Передаю слово тебе, Джон. Джон Пэджет: Отлично, спасибо большое. Здорово быть здесь, вместе с Крисом. Крис, рад тебя видеть. И... Крис Элисара: Нам нужно увидеть презентацию, Джон. Джон Пэджет: Да, я сейчас ее запущу. Идеально. Хорошо. Все это видят? Итак, чтобы начать, мы поделимся нашей историей. Как киностудия, First in Main Films — это креативная студия, сосредоточенная на рассказывании историй для городов. И что обычно делает киностудия? Часто она создает демо-ролик из всех своих лучших кадров. Мы хотели сделать это, но также хотели сделать это таким образом, чтобы поделиться нашей историей и нашей верой в то, что история может изменить город. Я поделюсь этим сейчас. Рассказчик (из фильма): У каждого города, у каждого поселка есть своя история. Она скрывается прямо на виду. Возможно, она трогательная, историческая или непоколебимо оптимистичная. Возможно, она суровая и самобытная. Мы находим эти истории и рассказываем их для вас. В кино. Будь то для празднования, возрождения или продвижения. Джон Пэджет начал свою карьеру, создавая отмеченные наградами фильмы об американских главных улицах — фильмы, которые помогли возродить ряд малых городов, которые были почти забыты. Он основал First in Main Films со своим другом Крисом Элисарой, защитником мест, которые любят люди, и людей в сообществах, которые их строят и называют своим домом. Так что же такое First in Main? Это перекресток почти в каждом американском городе. И это кинокомпания. Мы гордимся тем, что наша штаб-квартира находится в Буффало. Но мы действительно живем на пересечении сторителлинга и плейсмейкинга. На перекрестке идей о городах и поселках. Идей о том, как сделать их лучше. Идей о том, как поделиться их историями. Мы делали это по всему миру. Прямо здесь, в нашем родном городе Буффало. Если мы что-то и узнали, если мы что-то и знаем, то это вот что: история может изменить город. Она может изменить все. Крис Элисара: Эй, здорово быть здесь! Надеюсь, вам понравился этот фильм. Кадр, который я, наверное, люблю больше всего, — это тот, где папа и ребенок на скейтборде едут по улице. Он просто заезжает за угол, ребенок улыбается, и Джон держит камеру прямо там. Мне это нравится. И мы делаем довольно смелое заявление в этом видео и в этой конкретной презентации, что, вы знаете, история может изменить город. Так что мы просто потратим несколько минут, чтобы поговорить о том, почему мы в это верим. И наш первый аргумент — это культурный аргумент. Мы знаем, что города создаются человеческой культурой: нашими умами, нашими руками и историями, которыми мы делимся. Пакет культуры, а также через Better Cities Film Festival и First in Main мы привносим существенный элемент историй в CNU и в движение нового урбанизма. Фильм, мерцающий свет экрана — это новый костер для рассказывания историй сообщества, где обмениваются общими историями, мудростью и смыслом. И мы приносим этот новый костер в CNU. CNU наиболее эффективен как агент изменений, когда он сочетает механику — то есть все, что находится в левой части слайда: как и почему городского дизайна, планирование, архитектура, дизайн, развитие, строительство — с гуманистикой, то есть этикой, ценностями, красотой, справедливостью, хорошей жизнью и историями. И механика CNU исключительна. Она инновационна, проницательна и стратегически сфокусирована на продвижении своей миссии. И мы работаем через Better Cities Film Festival и First in Main, чтобы помочь привнести тот же уровень превосходства, инноваций и стратегической направленности в рассказывание историй нового урбанизма. Итак, когда мы смешиваем механику CNU с рассказыванием историй, мы получаем эффект, который больше, чем сумма частей. Это наш первый тезис. Джон поведет нас к следующему тезису. Джон Пэджет: Ну, Дуглас Коупленд придумал термин "денарация", чтобы объяснить тяжелое положение поколения X изначально, и он определил денарацию как процесс, при котором чья-то жизнь перестает ощущаться как история. И в наших путешествиях и рассказывании историй, я думаю, что мы обнаружили, и я думаю, что многие люди наблюдают, это то, что эта идея денарации теперь применима к нашим сообществам, к городам и поселкам. Существует много сил денарации. Это потеря исторических зданий и ткани, которые связывают нас с нашей историей. Это потеря рассказывания историй, происходящего через местные газеты. Это потеря преемственности поколений, поскольку семьи не могут оставаться на месте. Так что много, много факторов объединяются, когда сообщества и места теряют эту историю, этот нарратив своего места. Итак, второй пункт в нашем аргументе: почему история является жизненно важной частью нового урбанизма? У нас нет историй или достаточно историй, которые могли бы разжечь воображение, чтобы перестроить наши города и поселки как пешеходные, многофункциональные, зеленые, связанные места. Истории городского развития и влияние этой модели развития и землепользования колонизируют наше воображение. Итак, вот что мы строим. Если бы мы остановили разрастание, возродили бы центры городов и малые города, мы верим, что нам нужно "ресторифицировать". И это должно быть частью нашего инструментария. "Ресторификация" в наших сообществах как часть нового урбанизма, которую мы должны остановить, — это прилив денарации. И, как вы знаете, это важная книга. Хочешь поговорить об этом немного, Джон? Джон Пэджет: Конечно, это удивительная книга, написанная Джеймсом и Деборой Пеллоус. Они летали на небольшом самолете по всей Америке в течение нескольких лет, живя и посещая более сотни различных малых городов, чтобы посмотреть, какие города успешно возрождаются, как они это делают и что... И вот это их книга, где они как бы представляют эту историю и результат этого. И было очень интересно, что в последней главе они выделили 11 отличительных черт города, который успешно возрождается. И одной из этих отличительных черт было то, что сообщество знало свою гражданскую историю. Город, который успешно возрождался, знал свою историю. Они знали, откуда они пришли. Они знали, с какими трудностями они сталкивались в прошлом и преодолевали их. У них было общее видение будущего, куда они идут. Так что это было очень интересное, независимое подтверждение того, что история и гражданская история так важны для сообществ. Крис Элисара: И, знаете, мы много думаем о месте в движении нового урбанизма, мы — создатели мест, мы озабочены созданием мест. И вот как Дэвид Флеминг и Lean Logic определили место: "Пространство, подобное пространству, где местный нарратив все еще может быть услышан. Он может быть услышан снова, если ему дать шанс. Это было основным местом обитания нашего вида". Мы верим в это, и поскольку мы проходим процесс внесения поправок в Устав, первый абзац Устава гласит и перечисляет некоторые вещи, которые способствуют вызову строительства сообщества, с которым мы сейчас сталкиваемся и на который Устав реагирует. Он перечисляет множество таких вещей, включая разделение рас и доходов, ухудшение окружающей среды, потерю сельскохозяйственных земель. И наш аргумент заключается в том, что потеря истории, денарация, также является одной из взаимосвязанных проблем строительства сообщества. И поэтому мы предлагаем поправку к Уставу CNU, чтобы включить потерю нарратива или денарацию мест как часть этой одной взаимосвязанной проблемы сообщества. Пройдет ли это проверку комитетом, мы не знаем. Но мы верим в это и собираемся, знаете, вынести это на обсуждение. И мы знаем, что это будет обсуждаться, но, знаете, пройдет это или нет. Если у вас возникли трудности с пониманием актуальности сторителлинга в вашей практике, подумайте о текущем состоянии 15-минутного города. Он стал заметным, прославленным, набрал обороты. А затем он столкнулся с историей, которая затормозила его. И теперь он сталкивается с препятствиями. Никакая механика не изменилась. Изменилась только история о 15-минутном городе. Если новый урбанизм собирается процветать, ему нужны как техническая экспертиза и доказательства, так и столь же убедительное и правдивое рассказывание историй, которое завоевывает сердца и умы. Итак, сила истории, мы верим, как мы вам уже говорили, способна изменить город. И нам нравится эта цитата Маргарет Уитли: "Мы открыли и усовершенствовали искусство рассказывания историй, которые укрепляют и способствуют развитию нового урбанизма через гражданскую историю". Принципы гражданской истории — это инструмент, который вы можете использовать для вовлечения, поддержки сообщества и освещения изменений. И понимания того, как меняться. И Джон сейчас проведет нас через некоторые методы, которые мы используем для рассказа истории, которые вам, вероятно, понадобятся, если вы собираетесь начать рассказывать истории в своей практике. Мы собираемся раскрыть все наши методы и секреты здесь. Джон Пэджет: Итак, одна из вещей, которые мы недавно делали, это рассказывание гражданских историй, потому что мы понимаем, что это способ построить сообщество. Помочь им увидеть свою историю, а затем они готовы иметь видение изменений или возрождения. И некоторые из способов, которые мы нашли, делают гражданские истории особенно эффективными. Во-первых, в структурировании истории, одно из наших прозрений — это, знаете, сделать город персонажем, сделать сообщество персонажем. Так, в типичных фильмах, в фильмах, которые вы смотрите, главный герой — это герой. Когда дело доходит до истории поиска, мы хотим думать о городе как о герое. Город — это герой. Итак, в первых сценах фильма вы представляете город. Вы говорите о том, что это особенное место, но вам нужно место. Затем, на следующем этапе истории, вы заставляете нас заботиться об этом городе и делаете его понятным. И вы делаете это, вводя противоречия и особенности города. Почему это важно? Потому что иначе вы будете как бы на этом, потому что это становится типичным рекламным роликом, если все, что вы делаете, это говорите: "Этот город великолепен". Ну, тогда это как туристический ролик, ролик Торговой палаты. Это просто типично. Итак, вы хотите сделать его реальным. И вы хотите ввести некоторые из нас в это место, которые делают его действительно уникальным и понятным. Затем, в третьем случае, вы вводите проблему. Это конфликт в истории. С какой проблемой сталкивается сообщество? Например, это может быть, знаете, многие сообщества сегодня сталкиваются с проблемой жилья. И затем, как только вы вводите проблему, вы должны оценить ставки. И недавние ошибки означают, знаете, отличный вопрос. Вы можете получить это: "Что, если мы ничего не сделаем?" Что произойдет, если мы продолжим двигаться по этой траектории? Каков худший сценарий? Вы действительно говорите о том, что худшее может случиться. Итак, мы получаем лучшее представление об угрозе. Как это происходит из-за проблемы. И затем, наконец, вы показываете действие. Которое, надеюсь, является сообществом, принимающим... И это может быть не полное разрешение, вы можете показывать только первые ростки, первый импульс, изменение, некоторых людей, обращающихся к возрождению или решению своей проблемы. Это, безусловно, более вдохновляющий фильм. Есть также фильм, где происходит трагедия. Где действие заключается в том, что сообщество ничего не делает. И это больше та сторона истории. Так что это как бы структура истории. И затем у нас есть пара других хитростей и подсказок. Это кастинг, то есть выбор ваших персонажей. Нам нравится делать эти фильмы, используя голоса самих людей, так что конкретная история — это действительно история сообщества их собственными словами. Поэтому нам нравится выбирать разнообразный круг персонажей. Под "разнообразными" мы подразумеваем, знаете, не только гендерно и этически разнообразных, но и по роду занятий. Так, иногда историк-любитель, бармен, который просто любит свой родной город, может быть более харизматичным оратором, чем официальный историк библиотеки. Так что вам нужны эксперты, возможно, вам нужен градостроитель, чиновник, но вам также нужны другие люди в сообществе, чтобы попытаться создать хор голосов, которые действительно представляют сообщество. И затем, второе, — это действительно позволить им сказать это своими словами. Так что ваша история будет складываться в процессе монтажа, в этом направлении, когда вы объединяете все их голоса. Но пока пусть они рассказывают историю своими словами. Так что делайте это через интервью, а не по сценарию. Не пишите сценарий заранее и пусть они говорят прямо в камеру. Вы обнаружите, что смотреть прямо в камеру — это эффективный метод. Третье: сделайте это в трех актах. Это просто отсылка к предыдущему слайду. Расскажите, подумайте об этом в терминах трех актов. Подумайте об этом в терминах завязки, нарастания конфликта и проблемы. А затем решения или развязки. Расскажите всю историю. Что означает, знаете, не приукрашивайте ее. Премьера на публике. Это действительно важный момент. Не... мы, знаете, чтобы действительно использовать эти фильмы в полной мере, важно собрать сообщество, чтобы они могли увидеть и пережить свою историю вместе. И поэтому важно, чтобы, как только вы ее выпустите, она в конечном итоге могла попасть на YouTube и в социальные сети, где она может стать вирусной, но важно иметь публичный показ, где люди переживают историю вместе и взаимодействуют по ее поводу. Крис, хочешь добавить какие-нибудь уточняющие моменты к этому? Крис Элисара: Нет, совсем нет. Нет, я просто хочу перейти к истории Эла, чтобы мы могли двигаться дальше. Вероятно, люди ждут, когда мы с тобой перейдем к нашей истории. Мы собираемся начать рассказывать нашу историю сейчас, но не будем использовать эту технику, потому что это другая техника рассказывания историй, но мы просто расскажем нашу историю о кинофестивале. И первое, что я действительно хочу подчеркнуть, это то, что CNU было местом, где родился этот фестиваль. ДНК CNU присутствует в этом фестивале. Итак, в созвездии, вы, вероятно, знакомы со слайдом, который находится на веб-сайте CNU, где говорится: "В созвездии знаковых книг, идей и инициатив, которые родились из CNU, мы были одной из них". Потому что мы должны углубиться в нашу историю, вы увидите, что мы начали в CNU Денвер в 2009 и 2019 годах. Так что, нравится вам это или нет, или вы думаете, что это не так, мы являемся частью этого потомства CNU. Джон, почему бы тебе не рассказать нам, как все началось? Джон Пэджет: Мы следили за CNU годами. Знаете, когда я смотрю на ту фотографию основателей CNU в Александрии в 1993 году, в то время я был режиссером на Route 66, наш первый фильм, проезжая через эти главные улицы и наблюдая за тем, что происходит с городами по всей Америке. И, знаете, проходя через этот опыт и пытаясь понять, что происходит с американской застроенной средой, я начал читать много основополагающих книг по новому урбанизму. Мы узнали о Конгрессе нового урбанизма. Всегда показывали это Крису. Мы обсуждали это. Мы смотрели, куда они едут каждый год, и думали о том, чтобы поехать. Но мы всегда задавались вопросом: "Ну, мы режиссеры, как мы вписываемся в этот мир архитекторов, планировщиков и дизайнеров?" Вы смотрите расписание конференций, смотрите темы, которые они обсуждают, и мы просто чувствовали: "Знаете, куда мы вписываемся в это? Мы режиссеры, мы большие поклонники этого, и мы не расширяли это, и мы знаем, что это важно, и мы хотим рассказывать истории об этом". И вот однажды это был CNU, и, и, и, и достаточно рано они объявили, что у них будет конкурс фильмов, и победитель конкурса фильмов получит бесплатный пропуск на Конгресс. И тогда мы поняли: "Это наш шанс". Итак, мы можем участвовать в конкурсе фильмов. Мы создали этот фильм, двухминутный фильм, и мы выиграли конкурс. И, да, это было здорово. Крис, что ты помнишь об этом? Крис Элисара: Я помню, что ты получил овации стоя. Так что мы прошли путь от полных аутсайдеров, никто нас не знал, до инсайдеров за две минуты с этими овациями стоя. И это, по сути, означало, что мы принадлежим этому сообществу и нам есть что предложить сообществу. И это дало нам толчок и действительно вдохновило нас делать то, что мы делаем сегодня. А затем, знаете, разговор, который у нас был, как упоминал Джон. Брат Джона, живший тогда в Лос-Анджелесе, был частью разговора. Он видел фильмы, которые мы показывали и разрабатывали. И это вдохновило его и его приятеля Джоэла Карахетиана создать книжный клуб под названием "Лапша и новый урбанизм". Так они обедали в лапшичной, а затем читали книгу по новому урбанизму и вели беседу. И так родился фестиваль. В этом книжном клубе "Лапша и урбанизм" идея привела их к мысли: "Эй, давайте сделаем кинофестиваль". Все это как-то сошлось, потому что Джош в то время управлял театром Acme в Голливуде. Так что он сказал: "Давайте сделаем это". Джон Пэджет: Да, я думаю, это именно так. Но я думаю, что книжный клуб "Лапша и новый урбанизм" звучит весело, но я думаю, что одно из их разочарований заключалось в том, что они не могли заставить всех своих друзей читать эти книги. Да, верно. Знаете, и все еще они думали: "Хорошо, план Б — давайте сделаем кинофестиваль". Может быть, они придут и посмотрят. Крис и я снимали веселые, знаете, увлекательные фильмы о них, как наша серия "Американская переделка". И поэтому они подумали: "Что, если есть другие такие фильмы? Достаточно ли их, чтобы мы могли создать кинофестиваль, и это привлекло бы, знаете, широкую аудиторию к этим идеям и концепциям?" Крис Элисара: Да, с самого начала Джоэл и Джош выпускали кинофестиваль, чтобы стимулировать действия, катализировать низовую городскую активность в центре Лос-Анджелеса, велосипедную инфраструктуру, транспорт, жилье, привлекая избранных чиновников, чтобы я понял вас в совет. Так что у него всегда была цель. И это пример одного из туров по этим первым новым урбанистическим, в то время называвшимся "Новый урбанизм как кинофестиваль", вероятно, в 2014 или 2015 году. Итак, слева — велосипедная прогулка, смотрящая на улицы, а справа — предлагаемые решения. Так что у него всегда была эта ДНК. И он был в театре, но он также был в театре и на улице. Так что на улице у них были парклеты, прогулки, беседы внутри театра, снаружи театра. Я иду на кондитерскую прогулку и смотрю на городской характер района и как он может измениться, и так далее. Они проводят 24-часовой конкурс по кинопроизводству, счастливые часы в соседнем ресторане и так далее. А затем они приглашали известных людей, которых вы, вероятно, помните здесь и там, знаете, 10, 15 лет назад. Там Стефанос. Вспомните. Вспомните. И его также поддерживал совет CNU Калифорнии в то время. Так что Говард Блэкс в старом Пейтоне и так далее поддерживали фестиваль. Я думаю, что скоро появится фотография Говарда и некоторых других. Но происходило что-то, что никогда не предполагалось. Хочешь поговорить об этом, Джон? Джон Пэджет: Конечно, Джош предоставил нам комедийный театр, которым он управлял прямо в Голливуде. Но люди, которые приходили на этот фестиваль, в конце концов стали говорить: "Вау, знаете, я бы хотел иметь возможность показывать эти фильмы в своем городе". Поэтому они начали спрашивать Джона: "Можешь ли ты собрать ролик из лучших фильмов, и я мог бы взять его в свое сообщество и показать?" Так что, по сути, по многочисленным просьбам, мы упаковали этот фестиваль и придумали, как взять шоу в дорогу. Так они начали проводить показы в других сообществах, то, что мы называем спутниковыми показами или местными показами. Мы помогаем другим сообществам привезти Better Cities Film Festival в их город, чтобы эти истории могли действительно масштабироваться и доходить до новой аудитории. И выйти за пределы Голливуда. Так что это не было изначально задумано, но это действительно стало сердцем кинофестиваля. Именно здесь мы действительно достигаем, знаете, массовой аудитории. Путем партнерства с местными организациями, чтобы провести Better Cities Film Festival на одну ночь. Чтобы показать фильмы, и это пример различных недавних организаторов, и вы можете видеть, что они также действительно используют его. Они проводят мероприятия с панельными дискуссиями, с программами, с созданием фестиваля плейсмейкинга вокруг кинофестиваля. Так что есть много других элементов, которые входят в это. Которые выходят за рамки простого показа. И вот лишь несколько отзывов, которые мы получаем. Крис, не стесняйся прочитать несколько из них, если хочешь. Потому что они появляются здесь. Крис Элисара: Кэтрин из Петалумы, потому что к нам придет Дэйв Олден и немного расскажет о Петалуме, но Кэтрин говорит: "Знаете, я глубоко благодарна за эти замечательные фильмы". Эльмир выступил после показа и сказал, что он был поражен, он был в восторге, не поражен, он был в восторге и вдохновлен. Так что, знаете, вы можете прочитать остальные отзывы, но это то, что мы пытаемся сделать с этими спутниковыми фестивалями, чтобы добиться такого эффекта. И, похоже, это работает. Я думаю, одним из важных элементов Better Cities Film Festival является то, что сейчас много медиа и много видео о новых идеях и концепциях, которые вы можете найти на YouTube. Там просто так много контента. Но мы просто в нем дрейфуем. Ключевая вещь, которую делает Better Cities Film, это то, что он собирает. У него есть сила собрать наше сообщество в одной комнате, чтобы пережить эти идеи и это вдохновение одновременно, в один и тот же момент, в одном и том же месте. Где они могут взаимодействовать после этого и обсуждать это. И это действительно уникально. Это действительно уникальное преимущество фестиваля. Джон Пэджет: Итак, продолжая нашу историю. Джош, мой брат, который основал этот инновационный новый кинофестиваль, в 2018 году пережил, верно, жизненные изменения. За один год он и женился, и поступил в семинарию, чтобы стать епископальным священником. В рамках этого он переехал через всю страну из Беверли-Хиллз в Александрию, чтобы поступить в семинарию, и, знаете, в рамках этого ему пришлось приостановить кинофестиваль. И в то время будущее кинофестиваля в Новом Орлеане было неясным. И не было уверенности, что произойдет. Но до того, как мы... до того, как он умер, Крис и я больше поговорили с Джошем и сказали: "Не так быстро". И мы предложили приобрести его и работать, что сохранило Джоша в его ключевой роли директора фестиваля. Но взять его на себя. И инвестировать в него и развивать его. В рамках этого было принято решение переименовать его. И провести ребрендинг. И изменить место проведения, поскольку мы потеряли внутреннее место проведения в Голливуде из-за переезда Джоша. Где проводить фестиваль, тоже был открытый вопрос. Так что это был ключевой момент. И мы перезапустили его с нашим новым названием, новым брендом в Луисвилле. Это CNU 27. И как он снова появляется? Это вечеринка. Крис Элисара: Да. Крис. Там Говард? Из нашего самого большого пакета, да. И мы решили переехать в Детройт. В рамках этого решения о брендинге мы хотели разместиться в городе, который был своего рода образцом для подражания. И это была одна из причин, по которой мы рассматривали возможность проведения его в Детройте. У нас была глава CNU, глава Мичигана. Она была отличным союзником. И пригласила нас. Привезти фестиваль туда. Так что это было частью эволюции, но это должно быть возможно, чтобы провести наше главное мероприятие в Детройте. И это несколько фотографий с нашего фестиваля в этом году в Детройте. Мы были в Campus Martius, что было... Крис, хочешь поговорить об этом? Крис Элисара: Ну, да, это была наша десятая годовщина. Так что это был действительно большой фестиваль для нас, чтобы отпраздновать эти годы, годы, которые вы только что пережили, проходя через историю с нами. И мы отпраздновали это с партнерством Downtown Detroit, и это Campus Martius в ночь открытия. А затем мы переехали после ночи открытия в Университет Уэйна Стейта. И в театр там, и мы покажем несколько фотографий этого. Но это ночь открытия. Шел проливной дождь. В тот день шел проливной дождь. Но, к счастью, у нас был этот шатер с крышей. Который держал посетителей и бар в полной сухости. Так что у нас был отличный вечер кино и празднования. Красная пара была на улице. Попкорн был там. И мы показали два фильма: "Плейсмейкер" и "Двигатель внутри" — фильм о велосипедах в ту ночь, и сделать это в Campus Martius, знаете, в сердце центра города и в месте, которое помогло Детройту измениться, было довольно, довольно, довольно особенным. И если вы ничего не знаете о фестивале, мы просто хотим показать вам этот небольшой фильм, который расскажет вам, о чем фестиваль. [Промо-видео фестиваля] Крис Элисара: Не уверен, что произошло. Итак, это рекламное видео, объясняющее видео о фестивале. И все это сошлось в этом году. Но когда мы перезапустили его в 2019 году, нас настиг COVID. И это задержало развитие. Но в этом году мы действительно набрали обороты, как я уже упоминал, и мы просто пролистаем несколько слайдов. Где вы можете просто получить визуальное представление о том, что мы сейчас делаем в Детройте. Ночь открытия, Campus Martius. Вы увидите театр, который мы используем, красивый большой театр, Университет Уэйна Стейта. А затем мы показываем фильмы, а затем у нас есть участники дискуссии, которые обсуждают что-то. Мы перейдем к этому слайду. Там, и это некоторые персонажи, которых вы знаете. Они подводили итоги блока фильмов по городскому дизайну в пятницу вечером. Режиссеры и кинематографисты приезжают со всего мира, чтобы поддержать свои фильмы. Мы отправляемся в туры. И смотрим город. И к нам приезжают люди со всей страны. И так. К чему все это ведет? В чем смысл всего этого? Хорошо. Мы помогаем нам помочь вам. И Джон немного расскажет об этом. А затем мы пригласим Дэйва. Чтобы увидеть, как мы помогли ему в Петалуме, а затем перейдем к вопросам и ответам. Итак. Джон, как мы можем помочь людям? Джон Пэджет: Ну, знаете, я думаю, когда мы переименовали и провели ребрендинг, мы надеялись охватить новую аудиторию. И, так, и я думаю, что это работает. Мы работаем с растущим числом организаций по развитию центра города. С программами Main Street как частью Main Street America. Мы являемся ассоциированным членом Main Street America. Мы были на двух Всемирных... И так. Это история в масштабе, которая работает, поскольку мы смогли. Привезти кинофестиваль во все больше и больше сообществ. Так что вы можете задаться вопросом. Как это сделать, верно? Это то, к чему мы идем? Крис Элисара: Ага. Джон Пэджет: Вот несколько фотографий с недавних показов. И Дэйв. Дэйв, да, мы хотим пригласить Дэйва сейчас, потому что мы понимаем, что некоторые из вас могут задаваться вопросом, как это сделать. И шаг первый — вы заходите на наш веб-сайт. Там есть кнопка для фокус-показа. Вы можете забронировать показ. Самый популярный вариант, который мы предлагаем, — это тот, который позволяет вам работать с Джошем, первоначальным основателем и директором фестиваля. Чтобы выбрать из нашей библиотеки из тысячи фильмов. Пользовательский плейлист. Фильмов, знаете, действительно разработанных, чтобы говорить с вашим сообществом и любыми проблемами и вопросами. Затем, если вам нужно найти место проведения. Вот, что показывает разнообразие мест проведения. Вы видите открытую площадку. Из Мексики, где у них был показ фильмов с проектором на педальной тяге, это было на саммите по плейсмейкингу. Вы видите различные места проведения, знаете, центр города. Театр отлично подходит, но есть и другие комнаты, которые вы можете использовать. Чтобы это сделать. И затем, как только вы создали пользовательский плейлист, мы добавляем его для вас и отправляем вам этот файл, и он готов к воспроизведению. Для вашего выступления. И я думаю, что действительно важный опыт заключается в том, когда вы строите больше вокруг мероприятия, такого как панельная дискуссия. Тур, фестиваль плейсмейкинга. И одним из организаторов, который хорошо справился с этим, была недавно Петалума, и мы хотели пригласить Дэйва и немного поговорить о том, что они сделали и каков был их опыт. Дэйв Олден: Хорошо. Хорошо, это был очень широкий вопрос, но, вероятно, два самых простых момента, которые нам пришлось сделать, это работать с вами, ребята, с Джошем. Мы изложили наши мысли о Петалуме, он вернулся с хорошим выбором фильмов. Мы быстро с ними ознакомились, просмотрели их. Я думаю, что мы очень быстро и эффективно пришли к ролику, который действительно имел смысл. Другая вещь, которая была для нас удивительно легкой, — это привлечение спонсоров среди города, других некоммерческих организаций, профессионалов в городе, девелоперов. Мы предполагали, что нам придется сделать этот проект самоокупаемым за счет продажи билетов. Продажи билетов были практически неактуальны. Одних спонсорских средств было достаточно, чтобы сделать нас прибыльными, и мы действительно получили чистую прибыль, когда закончили. Обеспечение мест проведения на самом деле было немного сложнее. И просто понять, как позиционировать себя в сообществе. Да. Это был наш первый раз, надеюсь, первый из многих, мы сейчас обсуждаем, что мы будем делать в 2024 году. И мы извлекли много уроков, и мы будем умнее в следующем году, если мы продолжим. Одна вещь, которой мы сейчас занимаемся после фестиваля, это то, что доходы были достаточными, чтобы мы выделили половину этих доходов на программу микрогрантов. О которой мы объявим в ближайшие пару недель. У нас есть 8 заявок на проекты от тактического урбанизма до альтернативного транспорта. Это широкий спектр очень креативных идей, и мы будем рады профинансировать их, а затем использовать это как возможность начать строить то, что мы будем делать в следующем году. Наши задачи на следующий год. Я только что услышал "расширить аудиторию". Я сразу это записал. Я согласен. Мы говорили в основном с урбанистами, а не с более широким сообществом. Нам нужно улучшить это. Нам нужно превратить еще больше этих хороших идей в действия. Одно из моих больших разочарований — это все люди, которые подходили ко мне после этого, говоря: "Нам очень понравился этот кинофестиваль. Это то, что ваша организация должна делать дальше". И мой ответ всегда был: "Нет, это то, что вы должны делать дальше, но мы дадим вам структуру, чтобы помочь это осуществить". С ограниченным успехом до сих пор, но я все еще работаю над этим. Но затем, я думаю, цели одной мысли, единственное, что продолжает просто восхищать меня. Этот кинофестиваль прошел уже полтора месяца назад. И почти два месяца назад. И все же я не провожу и недели без того, чтобы кто-то не подошел ко мне на улице, кого я, возможно, даже не знаю, говоря: "Эй, мы были на кинофестивале. Боже мой, нам это понравилось. Это был такой отличный вечер". И каждый раз у нас была встреча после показа с пиццей и разговорами, и люди все еще просто в восторге от этого. Так что это дает нам импульс на следующий год, но также и вызов: как мы превратим этот импульс в улучшение сообщества. Итак, это мои мысли. Крис Элисара: Спасибо, Дэйв. Это блестяще. И оставайтесь на вопросы и ответы. Мы очень скоро перейдем к вопросам и ответам. И Джон, ты просто хочешь подвести итоги? Джон Пэджет: Да, тем временем, пока мы развивали Better Cities Film Festival, First in Main, знаете, как творческая студия, мы продолжаем производить и создавать фильмы. Работая с урбанистами, правительствами и сообществами по всей стране, чтобы помочь рассказать большую историю. И мы хотим выступать за рассказывание историй, поэтому мы хотим помочь сообществам. Итак, мы предлагаем семинар по тому, как рассказывать гражданские истории. Пытаемся собрать местных рассказчиков. Обучаем некоторым техникам, которые мы изучили. Я выступил с докладом на TED о важности гражданской истории. Так что мы хотим продолжать быть ресурсом. Если мы можем помочь вам рассказать вашу гражданскую историю, мы поможем вам. Свяжитесь с нами, напишите по электронной почте, позвоните. Мы будем рады просто предложить все, что можем, в виде совета. Наша консультация, чтобы помочь вам, или если вы хотите, чтобы мы приехали в ваш город и сняли фильм для вас. Мы тоже можем это сделать. Итак. Крис Элисара: Хочешь поговорить о... Ну, я думаю, мы сейчас перейдем к вопросам и ответам, но хочешь упомянуть бонус? Джон Пэджет: Да, я упомяну лучший контакт, а затем перейду к вопросам и ответам. Бонусный контент — если вы хотите остаться. Хорошо. После этого, в начале часа, мы продолжим еще 20 минут, мы покажем "River City Rising", а затем мы расскажем вам, как мы, как кинематографисты, за кулисами собрали этот фильм. Так что оставайтесь на бонусную функцию, если хотите. Если нет, мы ценим ваше присутствие. Итак, давайте перейдем к вопросам и ответам. Лорен Мэйор: Замечательно. Большое спасибо, Крис, Джон и Дэйв. Это была действительно отличная презентация. Я задам пару вопросов, которые у меня были, а затем открою их для участников аудитории. Первый вопрос, который у меня был: "Какие самые большие изменения или разработки вы видели в фильмах, которые показывались с момента начала этого фестиваля?" Крис Элисара: Я попробую ответить. С моей точки зрения, есть две вещи. Во-первых, как сказал Джон, сейчас производится много объясняющих фильмов, и нам нужны объясняющие фильмы, нам нужны образовательные фильмы, которые рассказывают людям, что такое урбанизм по конкретным пунктам. Некоторые из них действительно превосходны, и многие из первых фильмов были такими объясняющими материалами. Некоторые очень хорошо рассказаны. Сейчас мы видим больше полноценных сюжетных фильмов, которые подаются на фестиваль и отбираются нами. Качество сторителлинга значительно выросло за эти, знаете, 10 лет. Например, в этом году короткометражный фильм-победитель был снят режиссером-документалистом, обладателем премии "Оскар". И это прекрасный фильм под названием "Они пришли отовсюду". Таково качество фильмов, которые поступают на фестиваль, полноценные сюжетные фильмы. И затем я бы сказал, что другой жанр фильмов, который активно развивается в последние пару лет, — это фильмы в режиме гражданского сторителлинга, которые сосредоточены на, скажем так, вопросах равенства, вопросах справедливости. Да, на вещах, которые затрагивают людей в этой области, когда речь идет о городах, поселках и местах: как мы можем сделать их инклюзивными и так далее. Так что это те изменения, которые я, по-моему, вижу. Лорен Мэйор: Замечательно. Так интересно слышать, как это развивалось, особенно в аспекте сторителлинга. И я на самом деле передам слово некоторым вопросам аудитории, потому что, я думаю, они довольно хороши. Я объединю два из них. Один от Джудит: "Прилагаются ли какие-либо усилия для привлечения испаноязычных кинематографистов?" И вопрос Тейлора: "Есть ли у вас фильмы об индигенном урбанизме?" Итак, просто два разных вопроса о диверсификации сторителлинга, которые я хотела задать. Джон, хочешь ответить на них? Джон Пэджет: Я, я не знаю. Я не знаю, что мы делали по этому поводу. Крис. Крис Элисара: Да, хорошо. Вопрос об испаноязычных кинематографистах. Да, у нас были различные фильмы от испанских кинематографистов, и некоторые из них были с субтитрами. И мы поощряем, знаете, кинематографистов со всего мира присылать свои фильмы на любом языке, который является местным языком кинопроизводства, и снабжать их субтитрами. Мы с удовольствием показываем такие фильмы, и мы показывали их в прошлом. А что касается коренных народов? Мы показали "Я Канака", который был о культуре и лидерстве коренных гавайцев в этом конкретном выпуске 2013 года. Так что в кинофестивале были истории коренных народов. Другой фильм, который мы показали в этом году, был также о морской траве и о... как бы трансцендентальный, но это был, по сути, экологический фильм, потому что один из наших предметов — это лучшая окружающая среда. И это был фильм о морской траве в, я думаю, Сиднейской гавани, и это было сочетание коренных хранителей, заботящихся об этой морской среде, с местными учеными, работающими над землепользованием, которое защитило бы морскую траву. Так что это, очевидно, касалось урбанизма. Так что это была целая, знаете, полноценная история, которая включала истории коренных народов. И это также был отмеченный наградами фильм. Я думаю, он называется, помнишь название этого фильма, Джон? Джон Пэджет: Я думаю, он называется что-то вроде "Морская трава". "Морская трава для перемен". Да. Крис Элисара: "Морская трава для перемен". Так что это две истории коренных народов, которые были на кинофестивале в этом году. И я думаю о других, знаете, языковых фильмах, например, когда мы проводим кинофестиваль Better Cities Film Festival ООН-Хабитат на форумах Word of. Мы действительно отбираем из представленных фильмов немного шире, чем на фестивале в Детройте, главном фестивале в Детройте. Так что мы привозим, знаете, истории из Африки, Азии, Европы и так далее, и привносим эти языки в это место ООН, потому что это более разнообразная, международная аудитория. И поэтому, абсолютно, приносите эти фильмы. Лорен Мэйор: Очень круто слышать обо всех разных фильмах, которые вы показывали. У меня есть еще один вопрос от Кейлин Холмс, которая является трехкратным координатором спутникового фестиваля в Сент-Бассе. Кэтрин, издание Сент-Катаринс. И у нее есть вопрос: "Какие-нибудь советы, как привлечь более широкую, более разнообразную аудиторию, помимо обычных прогрессивных мыслителей?" И я думаю, что это вопрос для всех троих. Крис Элисара: Это интересный вопрос. Я имею в виду, знаете, нам не нужно, мне не нравится рисовать целых людей. Пытаться вывести людей. Но я знаю, что, знаете, мы показали фильм в этом году, знаете, с его произвольными линиями. Подзаголовок: "Свободный дух Кэролайн". Так что "Произвольные линии: свободный дух Кэролайн". Так что этот свободный дух, возможно, фильм, который стоит выделить, чтобы привлечь, возможно, и непрогрессивных людей. Я имею в виду, есть коалиция, верно? Из всех, но если вы хотите привлечь этих непрогрессивных типов, возможно, это фильм, который мог бы как бы говорить с этой аудиторией, возможно, и я могу, знаете, наступать на, знаете, мозоли, но я стараюсь этого не делать. В любом случае. Так что это одна вещь, о которой я думаю. А затем приглашайте спикеров. Например, если вы пытаетесь привлечь аудиторию. Пригласите представителя из этого конкретного сектора сообщества, которого люди уважают. И представьте его на фестивале, чтобы они действительно взаимодействовали с материалом. Чтобы они видели: "О, этот человек, этот пастор, например, придет к вам и выступит на фестивале", или "Этот политик или этот, знаете, городской советник придет и будет частью кинофестиваля". Я думаю, что это часть того, что я бы поделился: приведите разнообразие спикеров и ведущих на фестиваль и рекламируйте их. Джон Пэджет: Единственное, что я бы добавил, это то, что я больше доверяю Кейтлин и Дэйву в том, как это сделать, потому что это люди на местах, организующие показы. И одна из вещей, о которых мы много говорили, это проведение такого рода бесед с нашими местными организаторами о том, что они нашли успешным, чтобы они могли поделиться своим опытом о том, как это делать друг с другом и с более широким сообществом, которое потенциально рассматривает возможность проведения такого мероприятия. Дэйв Олден: Ну, я не могу утверждать, что мы были особенно успешны в этом в наш первый год. Но наш план на второй год — организоваться гораздо раньше в году и сделать себя доступными для групп, которые не являются частью нашей типичной аудитории. От ротари-клубов до церковных групп и организаций меньшинств. И просто предложить быть там, чтобы поговорить о кинофестивале, о том, что такое городской чат. И просто начать строить коалицию. Лорен Мэйор: Отлично, спасибо. И это подводит нас прямо к часу. Так что я просто сделаю последнее объявление, чтобы вы знали, что запись этого вебинара, включая бонусную сессию, в которую мы сейчас перейдем, будет доступна в течение 24 часов после этой записи. И спасибо всем, кто присылал вопросы и ответы. Извините, что мы не успели ответить на все из них. Возможно, вы сможете поймать некоторые из них в самом конце. И я передам слово Крису и Джону для их бонусного сегмента. Джон Пэджет: Отлично. Хочешь задать еще пару вопросов, прежде чем мы запустим фильм, или что ты хочешь сделать, Крис? Крис Элисара: Я думаю, нам стоит запустить фильм. Потому что у меня просто закончится время. Так что давайте сделаем это. Джон Пэджет: Хорошо. Отлично. Готово. И пока ты настраиваешь, я вижу здесь несколько вопросов онлайн. Крис Элисара: Да, вы спрашивали об описании доступных фильмов. У нас его нет, но если вы хотите посмотреть программы за последние пару лет, вы увидите некоторые описания фильмов в программе, которая доступна онлайн. Джон Пэджет: Ну, также, если вы выберете "лучшее". "Лучшее из прошлого", что является нашим своего рода готовым роликом, где вы не создаете пользовательский плейлист, а просто выбираете предварительно собранный. "Лучшее из лучшего" за этот год. Вы увидите миниатюры и затем название каждого фильма, который в нем есть. Так что это дает вам некоторое представление. Так что фильм. Да. И некоторые из этих фильмов есть на стриминговых сервисах. Вы можете пойти и найти их на стриминговых сервисах, знаете, посмотрите наш список фильмов и фестиваль, и просто найдите их, если хотите. Вы определенно можете это сделать. Но чтобы показывать их в своем классе или где-либо еще, просто посмотрите разрешения. Так что да, некоторые есть, а многие нет. Так что это быстрый ответ на этот вопрос. Крис Элисара: Итак, это быстрый ответ на этот вопрос. Итак, давайте просто перейдем к тому, что мы собираемся сейчас обсудить с людьми. Рассказчик (из фильма "River City Rising"): Спокан — удивительное место. Мы — Речной город. Давайте вперед, место быстро текущей воды. Я иммигрировал сюда в 2012 году из Мехико. И я помню, как впервые увидел здесь водопады. Я просто почувствовал себя таким потрясенным. Река Спокан — краеугольный камень экономической, социальной и духовной жизни нашего города. Это было просто невероятно. Сотни лет назад, тысячи лет назад, люди собирались в этом священном месте, чтобы ловить лосося. Сегодня Спокан по-прежнему является местом сбора. Спокан особенный, потому что он находится рядом с природой. У него богатая история. Мы — место сбора для процветания людей. Спокан развивался в 1800-х годах. Он должен был стать следующим Чикаго. Все сосредоточено вокруг реки. Вскоре после основания города в 1889 году произошел разрушительный пожар. Жители города решили отстроить его заново и сделать его еще лучше, чем было. И Спокан становится крупнейшим городом между Сиэтлом и Миннеаполисом. В 1974 году Спокан стал самым маленьким городом, принявшим Всемирную выставку. Кинг Коул и другие гражданские лидеры увидели возможность вновь соединить город с рекой. Теперь это место, где люди любят собираться. Это красиво. Это просто показывает решимость людей и стойкость людей. Я думаю, это люди. Это делает Спокан таким. Люди, которые будут сотрудничать. И помогут вам с вашей мечтой. Я люблю Спокан, но я люблю Спокан, потому что есть возможности. Лично меня вдохновляет как мужество, так и трудолюбие тех людей, которые восстановили город. Самый первый электрический трамвай был построен в Спокане. Мы начали работу в Спокане всего через 4 месяца после Великого пожара. Спокан действительно вырос в эпоху трамваев. Это оставило нам наследие фантастических городских районов. Сейчас мы находимся в театре Гарланд в районе Гарланд. Одна из замечательных особенностей Спокана заключается в том, что у него есть разные районы, каждый из которых обладает своими особыми качествами. Это создает ощущение семьи. Чувство собственности и чувство места. Мы принадлежим здесь. И никогда не хотим уезжать. Люди живут здесь поколениями. Мне здесь нравится. Это отличный город. Это отличный... Вот почему люди приезжают сюда. Это отличный город. Жилищный кризис в Спокане вырос на 30%, и это доступное жилье продолжает калечить семьи в нашем сообществе. Вы, миллениалы, которые могут позволить себе купить свой первый дом, и доступное жилье более связаны, чем многие люди. Цены на жилье выросли почти на 30% с прошлого года. Спокан значительно вырос за последние 20 лет. Мы видим, как наши цены растут. Теперь у нас кризис. Люди, которые встают каждый день и идут на работу, должны иметь возможность позволить себе дом, и это не так в нашем городе. Вы смотрите на черное сообщество. Мы видим рекордно низкие показатели. Владения жильем. Мы говорим о самом высоком. Количестве бездомных людей. Когда молодежь не может вернуться в город, потому что они не могут позволить себе дом, или пожилые люди не могут стареть на месте. Это разрушит ту многопоколенческую укорененность здесь, в сообществе. Мы знаем, что предложение является одним из факторов, но строительство большего количества домов так, как мы делали это в течение последних 50 лет, приносит свои проблемы. Если Спокан продолжит разрастаться, у нас не будет природных ресурсов, которые нас поддерживали. Леса и водоемы. Много сельскохозяйственных угодий, подавляющие проблемы с дорожным движением. Если бы мы ничего не делали, наша окружающая среда была бы, откровенно говоря, заасфальтирована. Если бы мы сидели сложа руки и просто позволяли бизнесу идти своим чередом. В конечном итоге, я думаю, мы бы потеряли что-то из того, что такое Спокан. Поэтому город коллективно сказал: "Мы будем слушать". Мы участвуем в общегородской дискуссии о жилье по всему городу. Во всех районах. Наши исторические районы, такие как Клифф-Кэннон, Манитель, Браунс-Эдишн, Саут-Перри. Часть наших усилий сейчас — оглянуться на эти примеры и включить это в то, как мы строим наш город сегодня. Был принят городской закон, создающий возможности и выбор для всех. Это дает нам некоторую гибкость. Сегодня мы предлагаем пилотный проект по немедленному увеличению жилищного фонда по всему городу Спокан. Городской совет Спокана недавно принял постановление, которое предоставляет большую гибкость для дополнительных жилых единиц или ADU. Это позволит строить таунхаусы и дуплексы в каждом жилом районе. Это видение, которое включает доступное жилье, здоровые районы, экономическое развитие и сообщество, работающее вместе для достижения наивысшего уровня. Это то, к чему мы пытаемся вернуться, чтобы сделать застройку. Чтобы создать пешеходные районы, это недостающее жилье среднего класса. Типы зданий, которые были разрешены зонированием в течение последних 75-100 лет, — это отдельно стоящие дома на одну семью. И многоэтажные и высотные многоквартирные дома. Недостающее жилье среднего класса может обеспечить жильем больше людей. Оно может обеспечить жильем для большего разнообразия семей. По более доступной цене, они выглядят как дом на одну семью. Снаружи обычно нельзя сказать, что в нем более одной единицы. И поэтому они действительно бесшовно вписываются в эти пешеходные районы, и это может предоставить возможности для малого бизнеса для людей в нашем сообществе. Теперь мы видим, как на это пространство приходят более мелкие застройщики. Застройщики разных этнических групп. Мы подали заявку в город и собираемся построить еще два четырехквартирных дома. Один четырехквартирный дом и один трехквартирный дом с ADU. Прямо сейчас у меня есть свой дом, которым я владею. Я хочу быть инвестором. С этими изменениями у нас теперь есть возможность построить ADU на заднем дворе нашего дома, и мы сможем осуществить нашу мечту, которая заключается в том, чтобы иметь многопоколенческий дом, где мои дети смогут наслаждаться бабушкой, а также мы сможем внести свой вклад в увеличение жилья в Спокане и обеспечение большей плотности в нашем сообществе. Я могу отдать долг сообществу, одновременно создавая богатство для поколений. Мы этого не предвидели. Но как только появилась возможность. Мы сразу же воспользовались ею. Если бы мы могли решить эту проблему, это не только спасло бы наш город, но и могло бы стать планом для всей страны, потому что это то, с чем сталкивается вся страна. Какая возможность для Спокана. Работа, которую делает Спокан, действительно невероятна. Спокан сейчас находится на грани того, чтобы стать... если мы можем мечтать об этом, мы, вероятно, можем это сделать. Крис Элисара: Отлично, Крис. Да. Итак. Знаете, если вы были внимательны, вы увидели. Знаете, нашу технику рассказывания конкретной истории. Полностью встроенную в этот 10-минутный отрывок. И первое, что я хочу сказать об этом, это то, что, знаете, в нем есть объясняющая часть, и в объясняющих видео обычно люди говорят, знаете, "делайте их короткими, делайте их короткими". Передавайте содержание, обучайте аудиторию. Потому что у них короткий промежуток внимания. Но эта конкретная история на самом деле имеет свою структуру. И когда вы рассказываете историю, которая имеет такую структуру, как мы это сделали, люди будут оставаться вовлеченными. Это 10-минутное видео. И, и поэтому, когда вы рассказываете более длинную историю, которая требует временного ограничения. Это зависит от истории. Не от часов и предполагаемой теории продолжительности внимания. Вы можете рассказать хорошую историю, которую люди будут смотреть. И продолжать смотреть. Так что это первая часть. И вы только что довольно ясно увидели сюжетную линию. В этом фильме. И там была объясняющая часть, но она была всего, скажем, около минуты. И все вокруг этого. Знаете, способствовало этому и, вероятно, закрепилось. Больше, чем просто объясняющая часть, потому что она сделала некоторые вещи эмоционально до этой части. Что отправило вас в путешествие. И, знаете, когда вы прошли через историю. И путешествие к этой маленькой объясняющей части, вы были готовы к ней. Так что, это просто начало. К. К разговору об этом конкретном видео. Джон, почему бы тебе не продолжить оттуда? Джон Пэджет: И я думаю, да, я думаю, одна из других вещей, которые он делает, это... И что мы пытаемся сделать в этих фильмах о гражданских историях, это выявить какую-то часть истории сообщества. Где был другой кризис или вызов, с которым они столкнулись в своей истории раньше, чтобы показать, что они справились с этим вызовом, что они поднялись на этот вызов, что они поднялись на этот вызов и достигли чего-то раньше. Так, в данном случае, это был как пожар в Спокане, великий пожар, который разрушил город, а затем они быстро восстановились. И тот факт, что они смогли провести там Всемирную выставку, они были самыми маленькими. Так что у вас есть сообщество, которое сделало и достигло невероятных вещей. И вернулось после огромного, знаете, вызова. И сегодня они сталкиваются с новым вызовом. Но рассказывая историю. Мы поощряем, мы вселяем в них мужество. Принять решение, иметь видение на сегодня, сказать: "Мы можем это сделать". Так что, я думаю, это важный элемент. Создание конкретных историй, чтобы выявить историю, без этой истории сообществу будет труднее иметь видение будущего. Крис Элисара: И частью этого также является принадлежность к истории, когда это ваша история, и вы на самом деле становитесь историей города и места. И вы теперь часть этого места, вы можете подключиться к истории, вы чувствуете принадлежность к этой истории. И тогда вы в точке. Вы можете сказать: "Каково будущее? Могу ли я быть частью будущего?" Опираясь на решимость и уроки прошлого. Так что часть этой истории в том, что я принадлежу ей, и люди хотят принадлежать. Они хотят принадлежать. И это действительно часть того. Почему историческая часть действительно, действительно важна. Хочешь сказать что-нибудь еще, Джон, о техниках и некоторых деталях? Джон Пэджет: Мог бы, но я с удовольствием перейду к вопросам, если есть вопросы, и мы сможем немного пообщаться. Да. Лорен Мэйор: Да, большое спасибо вам обоим за этот фильм. Это было действительно превосходно. Здесь есть вопрос от Говарда Блэксона, который, я думаю, также относится к этому фильму: "Есть ли какие-либо долгосрочные мысли об ответственности быть визуальной библиотекой историй о местах и городах, которые можно будет просматривать через 20 с лишним лет и далее?" Крис Элисара: Я думаю, Говард затрагивает то, что, я думаю, мы должны делать. Сейчас есть много фрагментов историй и архивных материалов, которые будут очень полезны для нас, знаете, через 10-20 лет в будущем. Но CNU на самом деле не является архивариусом этого. И поэтому потенциально, знаете, CNU мог бы это сделать. А затем продумать, как собрать этот материал. Как его каталогизировать. Как сделать его доступным и как его использовать. И поэтому я знаю, что с рассказчиками, которые, знаете, являются частью CNU, мы давно ведем этот разговор. Но, возможно, сейчас мы находимся в той точке, когда, знаете, мы могли бы это сделать, потому что есть спрос на это и воображение для его использования. Так что да, я думаю, знаете, Говард на что-то наткнулся, и я бы хотел, чтобы это произошло. Я бы хотел, да, давайте сделаем это. Кстати, у нас есть фильм или двухчастный фильм о "Признаниях". Мы сделали его на CNU 20. Так что это 10-летняя ретроспектива. И мы просто спрашивали людей. Это CNU 20, знаете, какие ошибки совершило движение? И это первый фильм. И на это отвечают 20-30 человек. А второй вопрос был: "Каковы ваши мечты о будущем?" И поэтому мы достанем это из архивов позже, верно? И выложим это. И я думаю, это соответствует тому, что на самом деле говорит Говард. Так что следите за этим. И Лорен, если ты хочешь сказать об этом пару слов, не стесняйся, потому что это в твоей компетенции, и мы очень рады, что, знаешь, ты хочешь это представить. Лорен Мэйор: Да, если вы будете следить за нашими социальными сетями, то в ближайшие пару недель вы увидите ссылки на оба этих фильма. И если вы уже являетесь членом CNU, вы увидите оба этих фильма, "Мечты" и "Признания", в нашем предстоящем информационном бюллетене. Так что это также отличное время, чтобы присоединиться к этому. И я также с этим задам еще один вопрос. Это немного более технический вопрос от Бренды: "Сколько бы вы заложили в бюджет на фильм, подобный тому, что мы только что посмотрели?" Крис Элисара: О, это сложно. И, знаете. Это. Дорогой фильм. Скажем так. Это дорогой фильм. И он дорогой в основном из-за. Знаете, для чего он используется. Знаете, и, знаете, ROI от этого конкретного фильма. Большой, и поэтому. Вы должны. Знаете, снимать фильмы. Я думаю, с этим, с этим в уме. Так чего вы пытаетесь достичь с помощью фильма? И, и собрать историю, и бюджет, и производство. Знаете, творческий. И поэтому творческая часть в этом, знаете, все интервью, локации, анимация, и все это сюжетно, или раскадровано. Да, прежде чем вы начнете производство. Так что, знаете, вы должны как бы объединить все эти вещи вместе. Чтобы сказать: "Эй, это. Качество фильма, производственные ценности и творческая часть. Которая достигнет этого конкретного результата и целей". И миллионы долларов будут инвестированы в, знаете, этот. Жилищный план для города, так что. Знаете, мы — небольшая часть этих инвестиций. Когда, когда вы все это сложите. Но мы все еще дорогие. Так что, знаете. Я не буду называть фактическое число этого конкретного фильма, но я просто дам вам диапазон. Знаете, но это в. Знаете, или Джон, ты хочешь сказать? Ты хочешь диапазон? Джон Пэджет: Нет, я оставлю диапазон тебе, но также просто скажу, что у нас есть опыт. Знаете, мы бы хотели поговорить, если бы был интерес. Мы бы хотели более глубоко поговорить об этом, и у нас есть опыт. Партнерства с вами, чтобы помочь. Собрать спонсоров. Так что многие фильмы о конкретных историях, которые мы делали. Объединяют множество заинтересованных сторон. Это сбор средств, это не одно агентство или организация. Это местные, государственные штаб-квартиры, объединяющиеся для финансирования такого фильма. Но да, это шестизначная сумма. Это шестизначный, шестизначный фильм. Пусть так. Лорен Мэйор: Звучит хорошо. И затем последние пару вопросов, один из которых от анонимного участника, который интересуется, есть ли какие-либо способы интегрировать этот кинофестиваль в уже существующий кинофестиваль, который есть, например, в городе, или у вас был опыт подобного? Крис Элисара: Да, так, у главного фестиваля в Детройте, знаете, есть город-побратим через реку в Виндзоре, и там проходит большой канадский фестиваль, и поэтому мы работали над партнерством, чтобы привезти наш брендированный день или показ на этот фестиваль. И чтобы это было время для рассказывания историй, которое может привлечь архитекторов, девелоперов, дизайнеров и так далее из Канады на этот конкретный фестиваль. Но с нашим брендированным фестивалем как его компонентом. Так что, да, это можно сделать. И мы это делаем. Это нечасто, но мы это делали. Мы это делали, и, знаете, мы можем это сделать. При правильном разговоре с фестивалем, на который мы его привозим. Лорен Мэйор: Очень круто слышать, и я завершу этим последним вопросом от Джессики, которая просто хочет услышать о сообществе, которое вы действительно видели. Преображенным через историю. Крис Элисара: Буффало, ты должен рассказать о Буффало, Джон. Джон Пэджет: Да, я имею в виду, часть разработки этой концепции "история может изменить город" действительно родилась из моего опыта в Буффало. До этого также города вдоль Route 66, где я снимал большинство фильмов, но Буффало действительно выделяется, потому что, когда я приехал в Буффало, я переехал туда из, из Западных холмов, из Олимпии, Вашингтон, в 2005 году. И мне нравится рассказывать историю о том, как я встречал людей в местной таверне и кто-нибудь еще, откуда я родом, говорил: "Почему ты проиграл пари?" Посетители, которые приземлялись в Буффало, чтобы посетить, брали такси, и они спрашивали водителя: "Что здесь делать?" А водитель говорил: "Ничего. Я сделаю вам одолжение. Я отвезу вас обратно в аэропорт бесплатно". Это город действительно с табличкой "пни меня" на спине. В упадке. Знаете, большая потеря населения и своего рода история деиндустриализации, и это был своего рода город Ржавого пояса. И было много факторов, которые привели к своего рода возрождению в Буффало и изменению разговора. Но, безусловно, фильмы, пара фильмов, которые мы сняли. Действительно катализировали это. И были признаны за это. "This Place Matters" — один из них, вы можете найти его онлайн. И "Buffalo America's Special Design City", который изначально был произведен как промо для привлечения, но он действительно вышел далеко за рамки аудитории CNU. У него более миллиона просмотров. И это был один из тех, что, знаете, мы показывали его на открытом воздухе летом. Более 1000 человек пришли, мэр был там. И многие люди, знаете, помнят это и называют это поворотным моментом в плане. Сообщество как бы увидело себя в новом свете. Так что это было примером, я думаю, истории, действительно изменившей город. Крис Элисара: Я бы просто добавил к этому. Это были основные истории. Но было постоянное целенаправленное рассказывание историй. Которое мы делали в Буффало в течение 10-15 лет или более. Которое добавило к этой большой истории. И истории о, знаете, Черном джаз-клубе, и ресторанной сцене, и пивной сцене, и архитектуре, и так далее, и сообществе рассказчиков. И поэтому это. Это рассказ большой истории, гражданской истории, а затем развитие культуры постоянного рассказывания историй. О вашем месте, вашем городе и вашем поселке. Так что нет одной, знаете, истории, которая изменит город, но рассказывание историй. Последовательно задуманное. Сделает это. Пример этого. Джон Пэджет: Ага. И еще один фильм, который мы сняли, был о маленьком городке Танано на северо-западе, и это пример не нашего фильма, который произвел изменения, а того факта, что сообщество знало свою историю, что было решающим в преодолении вызова, с которым они столкнулись во время COVID. Так что они опирались на свое чувство собственной истории, и они знали свою историю, и погрузились в прошлое, и нашли решение, которое двигалось вперед, и это пример сообщества. Которое, потому что оно знало свою конкретную историю. Было уполномочено встретить вызов COVID, пандемии. И как это повлияло на их главную улицу. Так что это еще один хороший пример. Маленький город. Лорен Мэйор: Очень здорово. Две очень разные, очень замечательные истории. Мне говорят. И я думаю, на этом все. Было здорово, что вы, ребята, были с нами, и мы собираемся завершить это, как я уже упоминала в начале часа, запись этого будет доступна в течение 24 часов. И еще раз спасибо Крису, Дэйву и Джону за то, что присоединились к нам сегодня на "На парковой скамейке". Крис Элисара и Джон Пэджет: Спасибо, что пригласили нас. Было здорово быть здесь. Да. Желаем вам прекрасного остатка дня.